摘要：2026年初，游戏开发领域关于叙事设计的讨论再度升温，起因是OldGloryStudios联合创始人兼执行制作人LewisManalo在社交平台上发表的一番观点。他坦言，尽管身处游戏行业并参与剧本创作，但对传统意义上的“叙事类”游。" />

2026年初，游戏开发领域关于叙事设计的讨论再度升温，起因是Old Glory Studios联合创始人兼执行制作人Lewis M o在社交平台上发表的一番 见解。他坦言， 虽然身处游戏行业并参与剧本创作，但对传统意义上的“叙事类”游戏却提不起太多兴趣。

他表示，光与影：33号远征队虽被不少人视为剧情佳作，也位列自己的待玩清单之中，但他更关注的是游戏作为一种互动媒介所独有的叙事潜力。在他看来，真正打动人心的故事，并非单纯由编剧写就，而是通过玩家的实际操作和选择 天然浮现出来的。

他指出，每年通过主流平台发行的游戏数量高达上万款，其中以剧情为核心卖点的作品虽偶有亮眼表现，但整体仍属少数。即便某些作品凭借精良的过场动画或情感充沛的台词赢得赞誉，这类体验本质上仍偏向线性表达，难以代表游戏叙事的全貌。

M o提到，许多人至今仍对经典作品中的固定情节念念不忘，比如某位角色的离世曾引发广泛共鸣，那确实是影视化叙事的高光时刻。 然而，他个人记忆更深的却是另一类瞬间：在一个战术策略游戏中，一名随机生成的角色因一次战斗决策而永久阵亡。那一刻没有预设对白，也没有精心编排的镜头，但正是这种由玩法催生的 诚恳感，让故事变得不可 、深入人心。

他认为，进入2026年，叙事设计的突破 路线不应再局限于优化对话分支或 丰盛文本内容，而应聚焦于机制本身—— 怎样设计出让故事在玩法进程中 天然生长的 体系。将叙事等同于脚本内容的 行为，实际上忽略了游戏最 特殊的表达能力。

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